65岁老汉不死的欲望,此片撕开老年人

梁实秋在《雅舍情书》中写道：“如果你真是一个汤团，我会永久永久地把你含在我嘴里，用我的舌头舐你，不会用我的牙齿咬你。”

此时的梁实秋已经71岁，遇见43岁的韩菁清，还能有天雷勾地火般的情感，写出如此甜腻的文字。

梁实秋打破了大家对儒雅老人清心寡欲的设定，人们感觉不适，甚至批其为老不尊。

在既定印象里，老人早已没了性别区分，他们需要含儿弄孙、慈眉善目，他们的欲望变得隐晦，行为需要克制，举止要配得上沉稳二字。

就像电影《老兽》里的老杨，他不顾家、养情妇、嗜赌还满口跑火车，他俨然成了子女口中的“老不死”，他一身缺点，但没人看到他张扬表象下的人性需求。

子女渴望他安分守己，但他偏不，就要做有血有肉的老汉。

哪怕只是困兽犹斗，风光不再。

风光不再，欲望未死，60岁老汉那永不停歇的体面追求

《老兽》在业界口碑一致好评，如匹黑马般，一举拿下第54届台湾金马奖四项大奖，然而在年全年总票房突破亿的大环境中，《老兽》最终只拿下了.3万元的票房，是又一部叫座不叫卖的电影节电影。

故事发生在被称作“鬼城”的鄂尔多斯，西部大开发以来,鄂尔多斯经济发展迅猛,年人均GDP一度跃至全国地级市第一，依托羊毛、稀土等资源优势,街头巷尾随处可见一夜暴富的传奇，随之爆发的还有房地产行业。

但随着地产崩盘，经济泡沫迅速消散，许多人都被大环境裹挟得一蹶不振，老杨就是其中一位。

电影虽没介绍老杨的过去，但从只言片语中，我们能得知老杨也“过过好日子”，他投资过房地产，是别人口中的杨总。

现如今他却只能骑着电动，穿梭在人烟萧索的街道上，路边成片的烂尾楼以及灰尘漫天的昏暗，无不暗示着老杨的落魄。

老杨是个能把电动骑出哈雷气质的男人，丢了什么都不能丢了面儿，输了什么都不能输了气势。

子女把他锁在屋内照顾瘫痪妻子，他拿起斧子就把锁给砍了；

在自动取款机前被人怼后，他掉头就把自动门卡住，给人锁里面了；

他卡里明明只剩下70元，但还是请牧民朋友卢布森喝酒洗浴过夜，没钱付账，他就把电动车押给了洗浴中心，还找借口说“都怪不能刷卡”；

他转头又把卢布森交给他看管的骆驼卖给牛肉铺，还怂恿商家“你掺在牛肉里头卖,还能多赚点钱”；

换到钱后，他第一件事就是去赎电动车，还买了件女式大衣，就找情人幽会。

导演用直接的镜头，昏暗的视角，表达出了老年人的情欲，这在华语电影里，是极少去表达的内容。

老杨不知道，他在干这些糟心事的同时，家里的瘫痪老婆早已病危住院，子女联系不上他，急得快跳脚。

医院，又偷偷拿走了妻子做手术的救命钱，并拿钱买了头奶牛；

子女对他的行为忍无可忍，策划绑架了他,他就报警把儿女告上法庭，还坚决不撤诉，要把儿子关起来；

他在公车上和售票员吵架，盛怒之下就跳窗；心情不好，就推搡谩骂路边的传单员……

跟冯小刚那款北京老炮儿不同，老杨这只来自草原的老兽，简直要混蛋得多、兽性得多。

老杨干的这些事，确实有悖于中国伦常里对老年人的设想，他心里充斥着不死的情欲、物欲，不甘于被禁锢，更不甘于被看低。

他所力求的体面，无形之中，让自己成为了身边人的大麻烦。

从这一层面看，老杨这一头生猛的老兽，简直是“禽兽”的“兽”。

时光流逝，子女健忘，60岁老汉那形销骨立的坚持

导演通过前期的铺成勾勒出了一个玩世不恭的老混蛋形象，让人气愤唾骂。

随着剧情推进，我们又能在幽微细致处发现这个老头似乎也不是那么坏，甚至会从心底里怜悯他。

导演通过抽丝剥茧地叙述，让我们感受到了人性之立体，这是导演的高明之处。

老杨儿女的一切几乎都是他给的，他给女儿在城里买了房，儿子、女婿无论是从金钱上还是人脉上都得到了老杨的扶持，妻子瘫痪七年，一直都是老杨在照顾。

正如片尾老杨所说：“我伺候老伴好几年，那时候你们这些儿女在哪？”

似乎在儿女眼中，年老体衰、无法捕猎的老兽就不配拥有壮年时的为所欲为，就应该像条老狗一样悄悄等死，所以才会用一把大锁将老杨锁在屋内。

他们看不到老杨久顾病痛之人后的压抑难受，看不到老杨内心喷薄欲出的人性需求，也看不到落魄之人想要被尊重的渴望。

老杨的精神和肉体都急需要释放，他来到洗浴中心按摩、去找情人，不接电话，连夜地在外面乱晃。

从他给情人买大衣送牛肉能看出，他并不是简单的欲；

他知道家里子女对他不待见，于是偷偷地跟孙子说，让他“跟爷爷好”；

老杨拿到卢布森的骆驼，第一时间就牵给幼儿园的孙子看，结果孙子丝毫不感兴趣，只吵着要变形金刚，无奈老杨才有了变卖骆驼的想法；

他偷拿老婆的救命钱去买奶牛，既是因为卢布森说过骆驼不赚钱，想买奶牛，也是因为当年卢布森卖了两匹马，才帮老杨儿子凑够了彩礼钱，他时刻记得老朋友的好；

他去找城里女儿要元钱，女儿女婿只当他又要挥霍，他却不解释，这是为了填补自己偷拿的手术费；

他在公交争斗一番跳下车窗后，又跑到桥下河流旁，拾捡售票员丢下的随身物品，上一秒他是斗士，这一秒他是个需要搀扶的弱者；

他在街边和发传单的人硬刚，却熬不住年轻人血气方刚，将他拖到一边揍了一顿……

杨老板为什么会变成老混蛋？答案也许是一个”钱“字。

正如导演周子阳所说：

”他曾经有过富足的经历，但是没落后，大家排斥他，如果他还有钱，我想身边人不会拒绝他。”

人总是健忘的，子女们为了几千元就对老父亲捆绑谩骂，真像是绑起一头野兽般无情；

人们在健忘，时光在流逝，老杨却不愿意躺平去接受时间的定义，他仍是一只满怀壮心的“兽”，但周边的环境却在一步步禁锢他的野性。

每个人都在告诉他，你应该老实点、应该消停点、应该好好照顾妻子儿女，然后安静地等待时间宣判。

从第二个层面来说，老杨这头形销骨立的“老兽”，是被禁锢的“兽”。

人性之立体，照见60岁老汉疲惫生活里，不死的英雄梦想

影片中有两处笑和两处哭，把老杨的复杂人性表达地淋漓尽致。

第一处笑，是老杨看着情人穿上新买的红色大衣，笑得合不拢嘴，抱着情人开始你侬我侬；

第二处笑，是老杨兴冲冲地牵骆驼给孙子看，就像拿着奇珍异宝等着孙子展露笑颜。

无论是情人，还是孙子，都给了老杨疲惫生活中难得的出口，是唯一不会去定义和禁锢他的人。

老杨这人虽然倔强，但冷静下来还是不忍心将儿子关进去，于是找来当律师的侄子，把儿子给弄了出来。

最后儿子们虽然出来了，但面对老杨却视而不见，就连孙子都不愿意回应他一声，子女们的形同陌路，让他有了第一处泪；

紧接着，他回到家，看着躺在床上不能动弹的老伴，他第一次有了情感的流露，他说：

”你是我最重要的人，我们从年轻走到现在，什么都经历过了，也过过好日子，医生说让咱们回去养，我想我们都不要遭罪了，孩子们都长大了，我也快活到头了，你先走，我随后就来。“

接着，他就分别给老伴和自己服下了安眠药，静静地等待死亡。

这四个场景，每个都是老杨，他既背弃家庭、违背伦理，又心慈目善，卑微讨好，他嚣张跋扈，但也心酸无奈。

他虽虚荣浅薄，却还能说出“人的层次高低，不是你挣了多少钱决定的“这句有深度的话语。

看似十分矛盾，可就是这构成了一个完整而真实的老杨。

这样的老杨，是孤独、是衰老，但眼里有着不死的欲望，是永不服输的“老兽”。

在这个故事里，没有人是无辜的，每个人都有错误。

正如老杨的饰演者涂们所说：“追求物质会伤害你对精神层面的维护，老杨就是典型的追求物质和金钱的过程中忽略了文化和精神上的传承，在如何做父亲和丈夫方面出现了问题。”

因而，我们不能肯定地把老杨归为有血有肉、真性情的代表去争相模仿，但也无法粗暴地将他定义为无药可救的老渣男。

但从他的身上，我能肯定一点的是，他心中始终有团火。

正如迪伦.托马斯的那句诗词：“不要温和地走进那个良夜，老年应当在日暮时燃烧咆哮；怒斥，怒斥光明的消逝。”

老杨正是在用自己的方式，发出自己的咆哮，只可惜终究还是不够体面，但他最终也并未输。

老年人的欲望从不可耻，也不该被忽略，这种欲望的本质，是对生活的不放弃，是对柴米油盐热腾腾的期待，也是希望。

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